清末的法师 第1614节（1 / 3）

&esp;&esp;赵传薪：王德发……

&esp;&esp;合上《旧神法典》，赵传薪心情久久不能平复。

&esp;&esp;他这边搜刮日本人银行，那边无畏先锋便将他辛辛苦苦卖海人草赚的钱消耗一空。

&esp;&esp;赵传薪直拍大腿：“老子好像和皇帝犯冲！”

&esp;&esp;尼古拉二世，威廉二世，光绪，旧皇，新皇。

&esp;&esp;幸好之前将钱的大头挪出来，用在胪滨府银行，那都是他的血汗钱。

&esp;&esp;等阿居雷·伊达醒了，赵传薪告诉他：“仓库里有一批货，你可以在镇子上开一个杂货店。另外有一套泥人，帮我转交给胡文西奥·托里克，那是我送他的礼物。”

&esp;&esp;都是日本人的。

&esp;&esp;“堂约翰·康斯坦丁，您又要急匆匆离开么？”

&esp;&esp;“是的，等时机合适，我才会常驻这里。”

&esp;&esp;“时机合适在什么时候呢？”

&esp;&esp;“等埃米利阿诺·萨帕塔向墨西哥朝廷发起进攻的时候。”

&esp;&esp;赵传薪等的，其实是墨西哥革命。

&esp;&esp;他对此一知半解，只能走一步看一步。

&esp;&esp;回到萨哈林第二天，赵传薪起床去敷香酒馆的时候，发现街头的乞讨者更多。

&esp;&esp;被他拗断手的流放犯见了赵传薪，举着打夹板的手，露出豁牙笑：“大人，我的骨头被医生接好了。”

&esp;&esp;赵传薪看也不看他：“淡定，这又不是什么医学奇迹。”

&esp;&esp;流放犯：“……”

&esp;&esp;赵传薪对白坂祈美叹口气：“我渐渐喜欢上了萨哈林。”

&esp;&esp;“为什么呢大人？是不是因为你看到了维和局自由民安居乐业而心生欢喜？”

&esp;&esp;“并非如此，我只是觉得萨哈林傻子比较多。”

&esp;&esp;“……”

&esp;&esp;……

&esp;&esp;最近给赵传薪带来流量最大的项目，并非“匪徒烟花”。

&esp;&esp;而是《萨哈林苦旅》。

&esp;&esp;因为许多人对匪徒烟花案将信将疑，毕竟受害人坚称自己不是被凶手所害！

&esp;&esp;此时一部精彩电影威力多大？

&esp;&esp;1903年，美国导演艾德文·鲍特拍摄了一部《火车大劫案》。

&esp;&esp;其影片取材于一辆邮车被劫的社会新闻，讲述一群土匪对一辆邮车抢劫以及最后被警察一网打尽的故事。

&esp;&esp;电影中采用分镜头方式，14个镜头表现14个场景，平均每个镜头长14米。

&esp;&esp;在警察追捕和强盗逃跑两个视角间来回切换，形成时空跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构独特连贯性。

&esp;&esp;这部电影奠定西部片基调。

&esp;&esp;在未来十年中，这部电影霸占银幕，给镍币影院汇聚人气。

&esp;&esp;敢想么，一部电影放十年而经久不衰？

&esp;&esp;然而，当《萨哈林苦旅》面世，全世界电影人都疯了。

&esp;&esp;种种原因，电影只在赵传薪旗下电影院播放。

&esp;&esp;可架不住有人将电影内容和叙事结构和镜头语言告诉海外电影人。

&esp;&esp;法国报纸上称赵传薪为“电影语言之父”。

&esp;&esp;因为《萨哈林苦旅》居然有五百多个镜头。

&esp;&esp;在现在属实不可思议。

&esp;&esp;《火车大劫案》才几个镜头？

&esp;&esp;报纸上说：在赵传薪手中，电影语言基本单位不是场面，而是镜头，他几乎确立电影语言修辞。这部电影控制了观众视野，不受限制频繁更换场景，抛弃强求时间、地点和行动之统一的戏剧方式，根据叙述和表现的需求，赵传薪精心构图，有机剪接，自由支配空间和时间。剪辑不再是一幕幕场面的简单拼接，反而成为营造气氛，调动观众情绪的复杂手法。当主角骑马狂奔，有三个镜头，左前方，左后方，最离谱的居然还有上空跟拍，这令人费解，赵传薪是如何做到的？他不是一个战士么？在电影院，观众通过大屏幕能看到演员一颦一笑，赵传薪通过近景、特写镜头突出演员表情，这简直太奇妙了……